Gabriel Fauré, ayant eu la mauvaise idée d'être contemporain de Debussy et Ravel, a quelque peu souffert auprès de la postérité de l'ombrage de ces grands musiciens plus "révolutionnaires" que lui. On l'a jadis injustement qualifié de musicien mineur mais on est fort heureusement revenu sur cette opinion. Comme on peut le constater en parcourant les maigres bacs des disquaires, on a surtout retenu de lui le célèbre Requiem, qui reste un des sommets de la musique française et de la musique tout court. Oeuvre sublime d'un non-croyant qui donnerait envie de croire au Paradis …
La Mélodie française, ce n'est pas de la chansonnette ! C'est un genre musical aussi sérieux que le Lied allemand, bien que d'un esprit totalement différent.
Les mélodies les plus parfaites résultent d'une intime fusion de la musique et la poésie. Chose particulièrement difficile car la poésie est déjà musique, et il est toujours risqué de vouloir y superposer une autre musique...
Le talent du compositeur consiste d'abord à choisir les poèmes à mettre en musique et il faut reconnaître que Fauré s'est rarement trompé dans le choix des auteurs et des textes. Il a eu la sagesse de choisir des poètes "mineurs" (à part Verlaine qui est un cas miraculeux d'osmose totale) pour insuffler une nouvelle vie à des vers pas nécessairement immortels. Albert Samain, Armand Sylvestre, Romain Bussine, Jean de la Ville de Mirmont, Charles van Lerberghe et la Baronne de Brimont, pour ne citer que les moins inconnus, doivent beaucoup à Fauré.
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Le long du quai Sully Prudhomme Le long du quai, les grands vaisseaux Mais viendra le jour des adieux, Et ce jour-là, les grands vaisseaux |
Sully Prudhomme (1839 - 1907), premier prix Nobel de littérature, bien qu'il ne soit pas totalement tombé dans l'oubli, doit aussi beaucoup à Fauré qui a signé un de ses plus grands tubes avec "Les Berceaux", op. 23 N°1 de 1883 . Le poème, dont le titre original est en fait "Le long du quai", est simple et bien écrit, jouant sur l'opposition un peu mélo des vaisseaux qui tanguent et des berceaux qu'on balance, mais il ne serait jamais passé à la postérité sans le génie de Fauré !
L'accompagnement obstiné du piano joue sur l'ambiguïté de ce balancement rythmique, à mi chemin entre le bercement et le tangage, tandis que la voix calme au début, se fait soudain véhémente en évoquant les "horizons qui leurrent", illustrés par une mini-tempête au piano, avant de s'achever dans un calme balancement serein ou fataliste.
Cette miniature de deux minutes et demi est exemplaire de cette fusion totale entre la musique et la poésie évoquée plus haut.
Cette oeuvre a fait l'objet de très nombreux enregistrements dont voici quelques échantillons. Une collection de berceaux, en quelque sorte :
Malgré les limitations de l'enregistrement acoustique et malgré l'orchestration confuse et pâteuse, l'interprétation sublime de Vaguet franchit le mur du son et du temps !
Un des plus grands interprètes de Fauré. Sa voix, dite de baryton-martin, possède la tessiture du baryton alliée à la clarté du ténor.
Un coffret indispensable aux vrais fans de Gabriel !
Une interprétation "moderne" sans les "R" roulés et presque sans aucun vibrato. Très différent des autres versions, mais çà tient la route...
Une version kitsch avec une soprano de variétés et un orchestre hollywoodien qui en fait un peu trop ! Néanmoins délectable.
Déjà 23 versions réunies ici, dont quelques unes très rares ! Si vous avez d'autres versions des Berceaux de Fauré, je suis toujours preneur afin de compléter cette petite collection....
